showcases 2023-02: Fokus Straßenfeste & Open-Air-Events

18/19 INTERVIEW memo-media.de Bewegende Figuren im Außeneinsatz Wie kann Straßentheater dabei unterstützen, die Innenstädte nach der Pandemie zurückzuerobern? Bei unserem ersten Auftritt nach der Pandemie im September bei der Bundesgartenschau in Erfurt hat uns das Publikum abgefeiert. Man hat gemerkt, wie geil die Leute darauf sind, dass sie dieses gemeinsame Erleben wieder haben. Inzwischen ist das fast wieder normal. Jetzt geht es darum, diesen Normalzustand festzuhalten und weiterzuentwickeln. Wir haben gemerkt, wie wichtig das Draußen ist und was man dort erleben kann. Jetzt ist es die Aufgabe der Kulturpolitik und der Verwaltungen, das zu fördern. Das kann sich langsam dramaturgisch aufbauen. Wichtig ist, dass du beim Straßentheater ständig lieferst, damit die Leute gebunden bleiben. Das ist die hohe Kunst dabei! Du bist ständig auf der Suche nach neuen Gags, mit denen du das Publikum hältst. Du musst also offen sein für alles, was bindet, und das mit einer gewissen Qualität. Das macht gutes Straßentheater aus – es muss berühren und die Leute mitnehmen. Wie finanziert sich Straßentheater eigentlich? Wer zahlt dafür und warum? Gelegentlich wird unsere Kunst ja auch mal von der Politik unterstützt. Und es gibt Festivals, auf denen man wirklich gutes Geld verdienen kann. Aber das ist nichts im Vergleich zu Frankreich oder Italien. Dort wird mehr gefördert und das sehr intelligent. In Frankreich gibt es zum Beispiel Winterstipendien, die den Künstler:innen ermöglichen, den Winter über ein neues Programm einzustudieren. Dafür werden auch Räumlichkeiten zur Verfügung gestellt. Hier gibt es sowas nicht. In Deutschland ist es sehr schwierig, ein sehr gutes, niveauvolles Straßentheater zu entwickeln. Inwieweit ist Theater im öffentlichen Raum politisch? Durch die große Nähe zum Publikum entsteht eine große Gemeinsamkeit. Man versammelt sich wie um ein Lagerfeuer und man erlebt etwas zusammen. Etwas Pures. Und wenn im Theater vorgelebt wird, wie ein Konflikt gelöst werden kann – friedlich, durch reden –, dann ist das ein gutes Beispiel. Da Straßentheater so nah und unmittelbar ist, erreicht es die Menschen. Du engagierst dich ja auch ehrenamtlich politisch? Ich bin im Rat der Stadt Köln und dort im Kulturausschuss und drei anderen Ausschüssen. Mit der Gründung des Bundesverbandes Theater im Öffentlichen Raum, bei dem ich auch im Vorstand war, hat sich die Szene sehr gut professionalisiert, tauscht sich aus und vertritt ihre Interessen. Das ist pure Lobbyarbeit, die total wichtig ist. Aber das reicht noch lange nicht aus. Aus mehreren Gründen. Weil es politisch unglaublich schwierig ist, dafür Fördergelder in ausreichendem Maße zu akquirieren. Und zweitens ist es oft so, dass die Verwaltungen in den Städten verhindern, dass du spielen kannst. Es gibt das Amt für die Grünpflege, die haben dann Angst um die Grünflächen, wenn du draußen spielst. Deswegen darfst du dann da nicht spielen und bekommst keine Genehmigung. Dann gibt es das Ordnungsamt, das keine Genehmigung erteilt, weil du zu laut bist auf dem Platz und das könnte dann die Anwohner stören. Oder es gibt die Baupolizei, also das Bauamt, das dann aus irgendwelchen völlig absurden Gründen untersagt, dass dort gespielt werden kann. Da ist großer Interpretationsspielraum für einzelne Verhinderer oder Möglichmacher. Und das ist das, womit ich mich nicht zufrieden gebe. Es geht gar nicht nur um die Finanzierung, es geht auch um die Möglichkeiten und die Umsetzung. Mario, wir danken dir für das Gespräch. 58-year-old Mario Michalak from Cologne is one of the more colorful figures of the German street theater and event scene. He not only organizes, produces and directs, but also performs in his own productions. While others chose to pursue a career as banker, lawyer or surgeon, he decided to become a mime, a trade he learned from scratch with the legendary Milan Sládek at the Kefka Theater. Staging is in the family’s blood; his grandmother was an opera singer. And she gave teenage Mario a mime workshop as a gift, after which he burned for the stage. INFO nonsenso Mario Michalak, 50858 Köln Kontaktdaten auf www.eventbranchenverzeichnis.de Foto: nonsenso

FACTS & FACES memo-media.de Für einen Wandel in der Veranstaltungsbranche: Der BDKV ist der Kampagne Keychange beigetreten Fakt ist: Der Anteil von Frauen oder nicht-binären Personen auf und hinter den Bühnen der Konzertbranche liegt aktuell noch bei unter 20 Prozent. Damit sich daran etwas ändert, ist der BD- KV »Keychange«, der internationalen Kampagne für Gleichstellung in der Musikwirtschaft, beigetreten. So verstärkt der BDKV sein Engagement für eine diverse und sozial nachhaltige Veranstaltungsbranche – und sendet ein Signal darüber hinaus: Jede noch so kleine unternehmerische Maßnahme ist ein wertvoller Schritt in Richtung Geschlechtergerechtigkeit. »Dem BDKV ist die gesellschaftliche Rolle der Konzert- und Veranstaltungsbranche bewusst: Mit Stolz und Recht betonen wir gerne, dass unser Wirtschaftszweig wie kaum ein anderer Brücken schlägt und Menschen im gemeinsamen Erleben kultureller Ereignisse verbindet. Aus dieser Rolle erwächst aber auch eine Verantwortung. Wir möchten den Gemeinschaftsgedanken, den wir auf Konzerten unmittelbar spüren, auch in unserem Arbeitsalltag verwirklichen. Dazu zählt für uns, in den Strukturen der Konzertund Veranstaltungswirtschaft Fragen der Diversität zu befördern und dabei eine vermittelnde Position einzunehmen. Genau hier setzt die Keychange- Kampagne an«, fasst Johannes Everke, Geschäftsführer des BDKV, die Motivation für den Beitritt zusammen. Keychange ist eine internationale Kampagne und ein globales Netzwerk für die Gleichstellung der Geschlechter, das darauf abzielt, die Musikindustrie zu diversifizieren und nachhaltige Veränderungen in der Branche zu bewirken. Unterstützt wird Keychange u. a. von der Beauftragten der Bundesregierung für Kultur und Medien und dem Creative Europe Programm der Europäischen Union. Lea Karwoth, Project Manager Key- change Germany, über die Bewegung: »Die Keychange Pledge, in der Mitglieder ihre Ziele für mehr Geschlechtervielfalt definieren, hat sich in den letzten fünf Jahren als effektives Tool erwiesen, um einen institutionellen Wandel voranzutreiben. Es liegt in der Verantwortung jedes einzelnen Mitglieds der Musikindustrie, dringende Veränderungen herbeizuführen. Wir freuen uns sehr, dass der BDKV nun Teil des Keychange Movements ist und die Mitglieder ebenfalls dazu aufgerufen werden sich Keychange anzuschließen, um eine vielfältige, repräsentative und nachhaltige Musikwirtschaft für alle zu schaffen.« Eine vom Keychange-Beitritt des BDKV ausgehende, weitreichende Signalwirkung wünscht sich auch BDKV-Präsidentin Sonia Simmenauer: »Wenn wir als Verband für eine geschlechtergerechte und vielfältige Musikwirtschaft eintreten, schaffen wir mit der Strahlkraft unserer eigenen Maßnahmen den Boden, auf dem die notwendigen Entwicklungen und Veränderungen für unsere Branche gedeihen. Davon bin ich überzeugt.« DAS NEUE MULTI-LTE CASE Dreifach redundant online Sturz- und Wasserresistent In 5 Minuten einsatzbereit